废旧的古董怎么玩，用各种各样的垃圾可以做成什么艺术品该怎么做

来源：整理时间：2025-06-19 05:39:33 编辑：网络营销手机版

本文目录一览

1，用各种各样的垃圾可以做成什么艺术品该怎么做
2，在农村没有多少旧货怎么玩收藏
3，古玉的保存
4，楚留香手游商彝周鼎玩法规则是什么玩法规则介绍
5，有块古玉想让它透亮些听说得盘玉不太懂啊怎盘啊
6，青铜器如何做旧

1，用各种各样的垃圾可以做成什么艺术品该怎么做

可以，比如用过的电线可以做立体的人物或动物的模型，大的果冻可以做风铃，蛋壳可以做不倒翁，包装礼品的彩绳再加塑料瓶可以做花瓶。有些东西只要自己实践就会有收获。

用各种各样的垃圾可以做成什么艺术品该怎么做

2，在农村没有多少旧货怎么玩收藏

收藏一是在民间淘之外，还要到市场交易，和相同爱好的收藏者交流，农村多是好东西，掌握收藏品的特性，和和专业知识，或许能淘到好东西！

钟古岭卖水果的后面有个小市场，从钟古岭的花鸟市场下去也可以找到～

在农村没有多少旧货怎么玩收藏

3，古玉的保存

古玉处理方式一般就两种，一是保持生坑，出土怎样就尽量保持原状，最好的方式是密封保存，这种方式适合收藏。第二种方式是盘玩，就是生坑佩戴盘玩至熟坑，这种可以体味到古玩的乐趣，盘玩要注意火候，不能用武盘，刚出土的古玉要拿布袋之类先装起来，戴在身上养一段时间，然后才能直接贴身佩戴，把玩也要慢慢玩赏，操之过急会有可能破坏古玉。

您这个是现代仿品，表面刀痕、抛光都是现代工艺机雕痕迹，您所谓的“朱砂”是做旧的痕迹～

古玉的保存

4，楚留香手游商彝周鼎玩法规则是什么玩法规则介绍

楚留香商彝周鼎玩法介绍1、古董制作：购买青铜材料，可在合成界面制造青铜股东，不同古董的价值有所差别，提交给古仿斋商人兑换的奖励也各不相同。2、增埋做旧：少侠可以将古董在隐蔽处掩埋做旧一段时间，大大提升古董的交易价值，然岁月增价，物难长存。做旧古董也有小概率能被其他精明的少侠买走。3、挖掘古董：在使用破旧的地图寻宝时，有概率获得寻龙令，使用后可以获得他人古董埋藏点的线索，前往埋藏点可以挖掘出古董，面对价值连城的古董时，是仁慈的把古董埋回，还是取走，全在少侠一念之间。4、交易出售：将古董提交给古仿斋商人，兑换丰厚奖励，节日期间，一些特定的古董会备受商人青睐，交易这些古董会获得额外奖励。

是用的模拟器吗，可能是模拟器的问题如果不是可以致电客服或者去偷星猫上问问

5，有块古玉想让它透亮些听说得盘玉不太懂啊怎盘啊

盘古玉　　古玉的盘出，自古就有介绍。《玉说》中介绍：“盘旧玉法，以布袋囊之，杂以麸屑，终日揉搓抚摩，累月经年，将玉之原质盘出为成功。” 　　在这些典籍中，古人介绍古玉盘出的方法都是实践之法，然一些方法均不易操作，其原理也不容易考证。究竟玉的盘出由生变熟是什么机理？盘出之后到底会成什么样子？用什么方法最为科学？玉遇上铁、银、污物、鼻油等后，是否就会盘不出来？这些问题目前难以有个满意的结论。这是因为古人没有说透，而现代人生活节奏很快，不会有人依古法炮制，盘出之玉应该怎样只是一个模糊的概念。总之，目前尚无现成的答案。现就个人的认知与实践，意欲谈一下盘功与盘玉的一些见解，供同好共同探求。　　盘功与盘玉　　玉开采之后，在常温常压下，不受外界因素的影响，是十分稳定的。但是一旦遇上酸、碱、高温、强氧化环境，玉分子就会分解成常温常压下的小分子，从而生成新的稳定矿物。玉的受沁，推其原理，是这种化学变化及外源物质介入双重作用的结果。玉的化学结构发生了变化，要使其重新还原到原来的分子结构是一件不可能的事，因为玉已经失去了原来成矿时的条件，所以从这一层意义上来说，玉的盘出不可能是简单的还原，而是另有其理！　　玉的盘出究竟是什么道理呢？首先要肯定一点，就是玉确实能够盘出，或盘出后确实能使玉的色泽、润度得到改善。在当今许多专著中也有多项介绍。但是诸多专著中均未从化学、物理、矿物转化、有机物参与、物质转化的角度加以论述，所以盘玉机理没有现成的资料可以查到。以本人的实践和愚见，　　盘玉的条件　　1、受沁浅的皮壳，在人体和物件长期的盘摩下，表皮吃土，积垢和氧化物被磨去，下面玉质得以透露。　　2、干坑、潮坑玉在盘摩的过程中，没有完成的化学变化，受到外源物质、水分氧气、酸碱的参与，进一步完成和稳定。　　3、湿坑、钙化土沁较深的玉，其变质的皮壳受到盘摩之后，光滑程度得到改善，外源水分、有机油脂渗入皮壳，使原来一点不透的皮壳，在透光折射方面得到加强，相对原来的状态，显得圆滑润熟。　　4、人体的作用是盘摩汗沁，分泌的油脂又会氧化变质，衣饰与玉件长期摩擦生电，吸附空气中或附近微小尘埃，使外源物质得以渗入。玉件随人入浴会受到水浸、泡洗……总之，挂在身上的玉器，会随人得到物理及化学的作用，久而久之改变了原来的面貌。　　5、一些色彩不显的沁纹，盘玩之后受外源物质的加入，会形成令人视觉愉悦的色彩，使得沁色更加美丽。　　6、水坑玉本来皮壳透润，加上盘功就会去掉沉垢，水头、油头自然重返当初。

盘古玉古玉的盘出,自古就有介绍。《玉说》中介绍:“盘旧玉法,以布袋囊之,杂以麸屑,终日揉搓抚摩,累月经年,将玉之原质盘出为成功。” 在这些典籍中,古人介绍古玉盘出的方法都是实践之法,然一些方法均不易操作,其原理也不容易考证。究竟玉的盘出由生变熟是什么机理?盘出之后到底会成什么样子?用什么方法最为科学?玉遇上铁、银、污物、鼻油等后,是否就会盘不出来?这些问题目前难以有个满意的结论。这是因为古人没有说透,而现代人生活节奏很快,不会有人依古法炮制,盘出之玉应该怎样只是一个模糊的概念。总之,目前尚无现成的答案。现就个人的认知与实践,意欲谈一下盘功与盘玉的一些见解,供同好共同探求。盘功与盘玉玉开采之后,在常温常压下,不受外界因素的影响,是十分稳定的。但是一旦遇上酸、碱、高温、强氧化环境,玉分子就会分解成常温常压下的小分子,从而生成新的稳定矿物。玉的受沁,推其原理,是这种化学变化及外源物质介入双重作用的结果。玉的化学结构发生了变化,要使其重新还原到原来的分子结构是一件不可能的事,因为玉已经失去了原来成矿时的条件,所以从这一层意义上来说,玉的盘出不可能是简单的还原,而是另有其理! 玉的盘出究竟是什么道理呢?首先要肯定一点,就是玉确实能够盘出,或盘出后确实能使玉的色泽、润度得到改善。在当今许多专著中也有多项介绍。但是诸多专著中均未从化学、物理、矿物转化、有机物参与、物质转化的角度加以论述,所以盘玉机理没有现成的资料可以查到。以本人的实践和愚见, 盘玉的条件 1、受沁浅的皮壳,在人体和物件长期的盘摩下,表皮吃土,积垢和氧化物被磨去,下面玉质得以透露。 2、干坑、潮坑玉在盘摩的过程中,没有完成的化学变化,受到外源物质、水分氧气、酸碱的参与,进一步完成和稳定。 3、湿坑、钙化土沁较深的玉,其变质的皮壳受到盘摩之后,光滑程度得到改善,外源水分、有机油脂渗入皮壳,使原来一点不透的皮壳,在透光折射方面得到加强,相对原来的状态,显得圆滑润熟。 4、人体的作用是盘摩汗沁,分泌的油脂又会氧化变质,衣饰与玉件长期摩擦生电,吸附空气中或附近微小尘埃,使外源物质得以渗入。玉件随人入浴会受到水浸、泡洗……总之,挂在身上的玉器,会随人得到物理及化学的作用,久而久之改变了原来的面貌。 5、一些色彩不显的沁纹,盘玩之后受外源物质的加入,会形成令人视觉愉悦的色彩,使得沁色更加美丽。 6、水坑玉本来皮壳透润,加上盘功就会去掉沉垢,水头、油头自然重返当初。

6，青铜器如何做旧

自己先翻译了一小段《古玩指南》，先看看，或许有用：用以新充旧的方法来伪造鼎、彝、壶、尊等青铜器的手段非常繁琐。首先要各处收买古青铜器的碎片，融化之后按照一比二的比例与新铜混合，然后再完全模仿古铜器的形制重新铸造。用这种方法铸造的青铜器与古物分毫不差，纹饰也是用翻砂的方法从古物上复制的，所以也与古物毫无差别。在器物铸成之后，再用刀除去多余的部分，或者修整纹理上的缺陷，之后按照古物的原样将其打磨干净。然后用清晨新汲的井水调和泥矾浸泡，过了一伏的时间之后取出用炭火烘热，然后再浸泡，这样反复三次，称之为“作脚色”。这样干后再用青盐水调和胆矾、硼砂、■（石+卤）砂、寒水石、金丝矾等研成的粉末刷在铜器上，一二天后洗去，干后再刷，如此四五次之后，颜色就与古物相仿了。再掘一个坑，用炭火将坑土烧红之后泼入浓醋，然后放入铜器，用醋糟掩埋，覆土盖实，三五天之后取出，就会生出各种锈迹，这时与古物就没有什么差别了。如果想让颜色更深一点的话，用竹叶烧烟来熏就行了。至于点缀颜色，就需要用到明乳香，将其咀嚼去除涩味之后，与白蜡混合，再将颜料加入其中。想要青色，就加入石青；想要绿色，就加石绿；想要红色，就加朱砂。搅合均匀之后，将其涂在铜器上，就会形成想要的效果。如果想取得颜色凸起的效果，就用钢砂和卤锈堆叠起来；如果想要得到水银色，就用水银、砂锡涂抹。按照上述方法制造出来的铜器，其形制、尺寸、纹饰、铭文、锈色与古物丝毫不差，所以即使是经验老道的鉴藏家也难辨真伪。孙汝珍《古玩指南.古铜器之伪制》：古代铜器，除锈色外，其一切均可照书籍著录仿制。其仿制之佳者，直可与古器等，虽精于鉴赏者亦无法辨别其真伪。惟锈色则不然，出自自然，得之岁月，似非人力可易为者。故考古者均摒弃其他一切而不问，惟以锈色之如何以为凭，以为扼要探源莫妙于此。岂知商人图利，其步趋随世而转易。世人既以锈色之良窳为取舍，则造伪者亦自专造伪锈以欺世。故一般所谓伪制铜器者，几全指伪造锈色言也。古铜器之锈色，最多者为绿、红、蓝、黑、紫等五色或此五种之混合变化色。盖古铜均含有金、银、铁、锡之成分在内，铁被空气侵蚀则生铁?，即俗称之铁锈，其色为红；铜为空气侵蚀则生铜?，其色为绿，若为硫磺侵蚀，则生胆矾，其色为蓝；锡与银为空气侵蚀则生锡?与银?，其色皆黑；惟黄金不受空气侵蚀，故永不生锈，但遇盐水之后，再受日光晒之，亦生紫锈。作伪者即根据此种原则以为则无求不得。如仿制红锈即将铁质羼于器内，使之受空气侵蚀，即成红锈矣。其余均类是。惟空气之侵蚀系自然变化，为时极慢，数百年、数千年不等，作伪者所不能为者也。其快速之办法，即系埋藏地下二三年即可成功。但为期愈久，其所结成之锈色亦愈妙。惟二三年之时间亦不为短，为之者仍病其迟，多用化合方法以为之。如仿绿锈，用铜屑调和于硝强水、盐卤之内涂于器上，再埋于地中，经过三伏之后再行挖出，其铜屑即变为绿锈，而与器凝结如一矣。欲作红锈，即将铜屑换为铁屑，照法为之即成。如将二者混用即成红绿兼有之锈矣。其他锈色，酌用能生其所求色之金属，亦可得之。如此之快速作伪者，仍嫌不利，乃用更有速于此之方法，即用已变就者涂于器上是也。如仿绿锈即将铜绿羼于漆内涂于器上，乾固之后即成功矣。如仿铜绿疙疸锈，即将孔雀石之小块镶嵌于漆内，即与天成者相同。仿蓝锈即用蓝颜料调漆或用蓝矾研末调漆均可，但近世多之以景泰蓝之蓝烧于器上，然后再涂漆锈者。其作蓝色疙疸锈，则不用蓝矾而用青金石之纯蓝色者，碎为小块，嵌于漆内。红锈则用红土调于漆内，或将已锈之铁屑调于漆内，或将二者同调之。仿黑锈则多用古墨同调，或将器物薰黑或烤黑然后再敷漆者。紫锈甚难，真正紫锈最不易遇，普通所见之紫锈多系红锈变黑类紫色耳。紫锈之成于金，成本甚贵，而世人之视紫无异他色，故仿者甚少也。若仿玻璃锈，则仍须另加材料，其法有二：一系先将紫胶合松香化为流质，再将欲仿颜色所用之物调于其内，如仿绿锈即用铜，绿红锈即加铁屑等，用力搅匀，使铜屑、铁屑均融化无迹，再涂于器上，即成玻璃锈矣；另法则用白矾代替紫胶与松香，其作法相同，其成就亦相同。仿作他色则稍费手续。如作蜡茶色，须用水银杂以锡末，即世所用之磨镜药也，涂于器上令匀，然后用酽醋调钢砂末，用笔蘸之敷于器上，则发生一种化学变化，俟其变如蜡茶色时，急急投入新汲之水中浸之，即成蜡茶色矣。如变成黑漆色时浸之，即成黑漆色，浸稍缓即变色矣。若不入水则成纯翠色，水浸后，然后用糯稻草烧烟薰之，并以布擦令光莹，棕刷刷之，如斯则与古器之入世多年者毫无二致。其仿朱砂斑者，则以漆调朱砂末涂于器上，干固后亦与真者无异。仿黑漆古色亦有用黑泥勾抹以电镀者。仿流金之法亦甚易，即先用造伪锈法将锈造成，然后将物磨光数处，抹上杏干熬成之粥，经数旬之久将杏干洗去，其器上即有金色，与古器之流金者完全无异。如用黄铜器仿作尤易成功。至仿镀金之法较此稍难，其法系先镀金一层，然后用铁压机将金压出亮光，用硝强水涂于器上数处，不可遍涂，将盐敷于有硝强水之处，然后将此器裹于硝强水与盐搀和之黄土内，同埋于地下，经过三伏之后再行挖出，将浮土拭去，所成之锈即与镀金无异。此外作伪之法甚多，极难枚举，但大要与上述各法大同小异。古铜器之精品流传至今者本极有限，且大多数均已收入皇家宝库，其散在社会中者率皆普通之物，精妙者非仿制即上述各法之伪制品也。